欲说还休的 -

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欲说还休的含蓄：《花样年华》
《花样年华》是一个充满着怀旧情绪的电影。著名导演张艺谋曾说，“《花样年华》这部影片，我认为它主要表达的是一种观念，一种感觉，尤其是感觉，本来这是一种很难讲清楚的东西，可他的故事成功地再现了这种感觉。可以说，在今天，大陆还没有人能拍出这么好的影片。”影片和《阿飞正传》一样，展现的是20世纪60年代，但没有《阿飞正传》的颓废与空虚，而是在一种哀婉含蓄的气氛中，重塑了沁人心脾的怀旧。这种怀旧以其特有的美感冲击人们的视觉。影片的场景其实非常狭小，都是在灰暗的上海旧阁楼里，而王家卫为充分展现孤独的内心世界，正是利用了这样几个狭小的空间，来表现影片需要的怀旧情绪。除了在阁楼，影片还经常在一些古老的车里、弄堂口这样的怀旧气氛非常浓厚的场景中展开电影的心灵铺垫。影片在剧情的安排上，以最简单的两人关系，一个婚外情的故事为主线，但它的戏剧性不在二人情感上的抉择及关系的递进，而是在塑造了一种不被世俗所容的爱火将燃未烈之际，两个人浮躁的心路转折，在相互试探、接受与拒绝的过程中所流露出的微妙反映上多着笔墨。影片故事简单，语言极少，更多的是利用长镜头表达两个人内心压抑的火热的爱情。有一个长达两分钟（或者更长）的镜头：张曼玉侧身静坐，面无表情，只能通过她渐渐抖动加快的睫毛才能读懂她的心情。张曼玉表演极到位。这样的表现手法是片中常见的，每一个长镜头下都会是一种激烈的情感挣扎。影片不断变换女人们身上的旗袍，令人眩目的旗袍展示的是忧郁，雍容，悲伤，大度，每一件旗袍都代表了女主人的心情。婚外情其实是王家卫打开这个世界心灵之门的一把钥匙。在这部影片中，什么样的题材似乎已经并不重要，重要的是这部影片表现出来的个性和人类的内心世界，悄然出没在每一个人的心灵地带，那种淋漓尽致的感觉。正因为这样的处理，使得王家卫的《花样年华》已经不是在讨论婚外情的问题，而是在讨论人的灵魂的问题。在《花样年华》里，王家卫使用了大量的几乎是唯一的一种镜头运动方式：平移。他使用移镜头的一个作用，是过场。这种移镜头配合着张曼玉纷繁美丽的旗袍，让人能简单明了的看到场景和时间上的变化。同时，平移的镜头，也给出了一种平稳的节奏：在普通的一成不变的生活里，时间就是这样静静的流逝。王家卫使用移镜头的另一个作用是渲染情节。在张曼玉和梁朝伟第一次约会喝咖啡的时候，两人说起丈夫的领带和妻子的皮包，这个时候，出现了快速的平移镜头。这种节奏的突然变化，产生了应有的视觉冲击力。使得已经沉浸在慢条斯理的生活氛围中的我们，开始真正感受到这件事情对于他们两个人的压力、惊讶和痛心。张曼玉和梁朝伟两个人在写小说的时候，镜头在镜子前面来回的平移。来来回回的平稳的节奏，渲染的是他们之间既不是友情也不是爱情但是十分暧昧的感情，让我们感觉――亲密中的距离，平静中的喜悦，喜悦中的淡淡的感伤。《花样年华》的画面始终被一种昏黄的灯光笼罩着，从幽深的弄堂到狭小的赁屋，从夜归的长路到闲赋的牌桌，从门前的面摊到约会的餐馆，所有的地点与场景都被灯光拖成了迤逦的影子。与其它怀旧影片不同的是，在这种昏黄的氛围下，没有我们常见的那种褪色的记忆，有的是细腻的情感、鲜活的爱情、怅寥的忧郁、袅袅婷婷的身姿和一份欲说还休的含蓄。影片中的灯光永远是幽暗的，有着淡淡的忧郁气质。它似乎预示着故事的结果，也使整个夜色充满了一种浪漫的情调。
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